看着乔瑞女士, 又问。
“您为什么要这么做？”
乔瑞女士沉默了一会儿, 没有回答。
普莱瑞思站起了身, 似是执意要等一个答案。
乔瑞女士的视线从普莱瑞思的双颊游移到她的灰蓝色的眼睛。
许久，她说。
“你同你母亲一样，都固执的很。”
乔瑞女士站起了身，走到普莱瑞思身侧。
递给了她一张支票。
普莱瑞思拿着支票，看向面前的女人。
“您这是做什么？”
“您是想要用一张支票打发我吗？”
普莱瑞思将支票甩到了地上。
诺达的地面，横躺着一张刚刚撕下的支票。
边缘有皱横，足见所扔之人使了多大的力气。
乔瑞女士没有说话、甚至没有一个多余的表情，她淡漠的看了一眼被扔在地上的支票，最终将视线停在了普莱瑞思的脸上，挥了挥手。
佣人蜂拥而至，将普莱瑞思请了出去。
乔瑞透过玻璃，看着普莱瑞思渐行渐远。
沉默许久。
直至那道灰色的身影消失在了路的那头，方才坐回原位。
打开了最底端的抽屉。
一个乳白色的相框倒放在其间。
相框边缘已经泛黄、但并未磨损，足见主人平日的爱护。
轻轻拿起。
乔瑞摩挲着相框中恰似普莱瑞思的女人的面颊。
她摩挲着镜面，最终将指腹停留在了那女人的签名上。
“塞尔玛·格雷·克兰德”
——她此生最大的遗憾。
近乎虔诚的，她亲吻了相框中的女人。
凉意从指间传来，透过嘴唇、直至心底。
她用指腹摩挲着镜框，直至掌事的佣人敲响了门前的铃铛，示意有客到来。
乔瑞将相框小心翼翼的放回了抽屉，反复确认，方才离开。
**
普莱瑞思回伦敦公寓后便将埃尼奥的东西全都寄到了他法国的家里。
即将离开英国那天，普莱瑞思又收到了一封信笺。
来自乔瑞女士。
思忖许久，还是打开。
信封内，除了那天被她扔到地上的支票，还有一封夹杂着数张信纸的
信。
信是旧的，纸质泛黄。
可打开的那一瞬间，普莱瑞思就认出来了。
这是她母亲塞尔玛·格雷·克兰德的字迹。
一直奇妙的感觉顿时升起。
她近乎不可思议的抚摸着信纸。
直至看到了书信内容。
“亲爱的乔瑞：
许久未见，你还好吗？
我同丈夫来到了他的庄园，这儿很大，只是有点冷清，我在这儿种了些玫瑰，只是现在还只是几株小芽儿，但是我想它总是会长出来的，不会很久，也许就是下个夏天，到时候一定要把你请来才好。
对了，我最近投资了一部电影，导演是昆丁卡伦蒂诺，一位来自田纳西州的美国小子，我挺看好他的，本想亲自去现场监制，但是克兰德不许我去，他总说不要我为这些无聊的事操劳，但监制一部伟大作品的诞生、这怎么可能是一件无聊的事呢？我总是与他没有共同语言。
想你的塞尔玛。”
信很多。
厚厚一沓。
普莱瑞思翻它时总觉得手心冒汗。
直至翻到了最后一页。
与其他信纸都不同的是，这张纸的字迹格外潦草。
拿起，阅读。
“亲爱的乔瑞：
我觉得克兰德有外遇了，他最近总是很晚才回来，身上也带着酒气。昨天我翻他的衣兜，竟发现了一条带着唇印的手帕。
我真的不知道怎么办才好了。
最近身体也不太舒服，医生说是孩子月足的原因，可我总在害怕。
前所未有的。
等待你归来的塞尔玛。”
最后一封信的时间是1988年的七月。
次月，她的母亲便死于难产了。
彼时她的父亲老克兰德，正与他的新欢桃瑞丝在瑞典度假。
沉默许久，普莱瑞思将信塞回了信封。
看着信纸外的支票沉默不语。
她明白乔瑞女士寄这些来的意思。
但她唯一没猜到的，是乔瑞女士与自己母亲的关系。
知道这关系之后，一切都变得可解释了。
为什么乔瑞女士一直没有反对她的爱好。
为什么乔瑞女士虽然目光冷淡，但总是关心着她的一举一动。
为什么乔瑞女士要将埃尼奥租来，同她恋爱。
她与母亲很像，无论外貌、个性、还是爱好。
乔瑞女士在欣慰的同时，也在害怕着她走向同她母亲一样的道路，为了保证“安全”，她亲自选了一个合适的对象，教会她什么是爱。
但是普莱瑞思仍然无法原谅乔瑞女士的行为。
这样的租赁关系下的爱情，总是显得有些廉价。
沉默许久，普莱瑞思撕掉了支票，将信封塞到包里，踏上了去往好莱坞的路。
**
《阿凡达》首映前期。
普莱瑞思作为《阿凡达》的音效剪辑师陆续参加了几个不同的宣传会，但参加时都带着口罩站在众多工作人员中，所以并没有人认出她。
首映当天，普莱瑞思拿着詹姆斯·卡梅隆赠送的点映场的电影票来到了洛杉矶市区西北郊、好莱坞最大的影城——好莱坞环球影城。
走过影院走廊内的海报墙，普莱瑞思看到了《硫磺岛来信》、看到了《萨冈》、甚至看到了《走近伊拉克》......
许久未言。
走近放映厅。
詹姆斯·卡梅隆特意将业内人士安排在了一场。
一望过去，望见了不少熟悉的面孔。
安排在她身侧的，是好莱坞著名导演吉尔·内特，今年他执导的《弱点》也将冲击奥斯卡最佳影片、奥斯卡最佳导演两项大奖。
普莱瑞思客气的同他点头示意。
“我看了您的《弱点》很不错。”
“您的《走近伊拉克》也是。”吉尔·内特谦逊的回应。
二人又聊了一会儿今年的其他影片，直至电影开始放映。
无可置否的，这是一部优秀的电影。
耗尽福克斯所有流动资金的结果就是，这部电影无论从视觉还是听觉都达到了本世纪所能达到的巅峰。
电影是视听的艺术，一部电影只要在视觉和听觉上下了苦功夫，就算故事内容乱七八糟也绝对会有人买单，更何况作为好莱坞顶级导演的詹姆斯·卡梅隆叙述故事的能力并不差、甚至可以算得上优异。
优秀的剧本、高超的视听语言、最新的影像录音科技——所有的一切都造就了这部电影在本世纪独一无二的地位！
当全场的掌声响起，犹如雷动之时，普莱瑞思就知道詹姆斯·卡梅隆成功了。
前世，詹姆斯·卡梅隆用这部电影直接将沉寂十余年的IMAX3D技术推回了市场，今年，加上了杜比全景声的《阿凡达》只比当年的《阿凡达》更要真实！更要完美！
《阿凡达》上映了，杜比全景声火爆全球的日子还远吗？
普莱瑞思似乎可窥半年票房结算分成后自己金盆满体的银行账户。
第84章
放映结束, 普莱瑞思与吉尔挥别后, 便回到了租来的公寓。
这儿是好莱坞最便宜的一块住宅区, 大多住在这儿的都是些刚来好莱坞闯荡的年轻演员。
普莱瑞思在开门时发现了门口的一篮小饼干。
拿起饼干, 发现中间还夹着一张卡片。
“我是新搬来的邻居，这是我新烤的小饼干，望接纳。”
清秀意大利斜体陈列在卡片上。
最后的署名是连体的“谢琳·伍德蕾”。
也就是后世凭借一部《星运里的错》红遍北美的清纯加州女孩。
外貌倒是与《绿灯侠》原著中对绿灯侠影响颇深的戏份不多的女主卡萝·费里斯相符合。
如果普莱瑞思没记错的话, 此时的谢琳·伍德蕾已经四年没有接到过电影了。
稍加思索，普莱瑞思拿起手机，通知制片方给这个女孩一个试镜的机会。
发完短信，关上手机, 普莱瑞思将小饼干拎起，关上了房门。
打开DC发给她的艺术指导名单。
赖安·麦克阿瑟、塞缪尔·豪斯、甚至是诺兰《蝙蝠侠前传1：侠影之谜》的艺术指导内森·克劳利。
普莱瑞思一一看了他们的人物的2D初稿，没有一个是让她眼前一亮的，包括大名鼎鼎的内森·克劳利。
皱紧了眉, 又看了几眼, 拿起手机，拨通了加菲尔德的电话。
刚接通，她便说“他们画的绿灯侠我并不满意。”
“内森·克劳利的也不满意？”
“不满意。”普莱瑞思翻着手中的初稿“你这次找的艺术指导，前两个画的绿灯侠根本和约瑟夫没有区别，荧光草绿以为自己是移动的绿灯呢？至于内森·克劳利, 他的确没有让绿灯侠变成一个移动的红绿灯，但是他成功的把绿灯侠变成了一个改穿墨绿紧身衣的蝙蝠侠了, 虽然蝙蝠侠和绿灯侠都属于DC, 可这明明是两个系列好吧？”
“三位画的2D建模、加上之前的约瑟夫.......已经花了50w, 我们在这上面、加上全部后期艺术执导的预算可只有150w。”
“如果您现在不换，就凭这样和反派没什么差别丑到掉渣的荧光绿绿灯侠，我敢保证您2.5亿的投资会一半打水漂。”
“......漫威的颜色比绿灯侠还亮，不是也卖得不错吗？”
“您也说了是漫威，漫威的风格和DC一样吗？DC这种黑暗抑郁的风格本来就并不适合漫威的色调。”
加菲尔德苦恼的揉了揉眉头“DC经常合作的几位艺术执导都已经在这儿了，或者说漫改电影的几位适合DC的艺术执导都已经在这儿了，如果想要再找不一样的风格，只能在外头找了。”
“那就到外头找。网络、职工会、漫威、anywhere.只要他能满足我的要求。”普莱瑞思面不改色的说。
**
次日，DC便在自己的官方推特上发表了自己的申明。
“《绿灯侠》即将上线，诚聘艺术指导，如果你觉得你符合要求的话就来投稿设计你心里的绿灯侠吧！”
配图是普莱瑞思手写的大方向设定。
很简单，四个字，却让众多网友吊起了胃口。
只因这四个字是——“赛博朋克”。
“赛博朋克”是一个在电影里充溢着“神话”色彩的名词，与“蒸汽朋克”的强调新旧文化、复古、全盘接纳科技的态度不同，“赛博朋克”更加趋向于反政/府以及反乌托邦，并且在对科技描绘上也往往持着一种半观望的悲观态度。
“赛博朋克”之父菲利普.狄克就曾说过“我所关心的主要问题是：何谓真实？我甚至质疑这个宇宙，我想知道是否它是真实的，我想知道是否我们都是真实的！”这种带着哲学思辨的理念思想使得在电影创作上“赛博朋克”的热度一直比不上“蒸汽朋克”，但无可置否的，“赛博朋克”在题材的挖掘程度、剧本的刻画程度上都要比“蒸汽朋克”来的深刻。
DC电影的死忠粉虽然不知道导演是不是盛传的“普莱瑞思·克兰德”但他们在看到手写的“赛博朋克”的一瞬间就放下了心。
原因无他。
蒸汽朋克千千万，赛博朋克少且精！
《银翼杀手》珠玉在前！多少导演看到“赛博朋克”便望而止步，一位有自信用“赛博朋克”来拍DC的导演!能差到哪里去！
一时间，DC粉万众沸腾。
DC的投稿邮箱在一瞬间就被挤爆。
负责收件的制片员工在打开电子邮箱的一瞬间就傻了眼。
只因众多邮件中的那个不起眼的名字——“劳伦斯·G·鲍尔”、“赛博朋克”的巅峰——《银翼杀手》的艺术指导。
收到劳伦斯来稿的制片员工迅速将劳伦斯的稿件发到了老板加菲尔德手中。
加菲尔德有些惊讶。
因为据他所知劳伦斯在加利福尼亚买了套房子安度晚年，自1996年之后已经不对外接活了，上一任的DC总裁为了《蝙蝠侠》特意开出了360w的高价请他出山都遭到了拒绝。
而今天、劳伦斯·G·鲍勃竟主动来稿？只为了“绿灯侠”这个只算三线的英雄？
迟疑许久，加菲尔德决定先看看劳伦斯究竟画了什么，是否还如同他在《银翼杀手》中的才绝惊艳。
加菲尔德打开了劳伦斯的邮件，鼠标下拉。
随即，他愣住了。
因为劳伦斯发来的不仅仅是绿灯侠的形象设计，竟然还包含了整个世界的模型架构！
华丽、颓败、沉默、又是如此的具有哲学式的反讽思辨——甚至带着些嬉皮士的味道。
加菲尔德反复摸索着自己的手指，目光紧盯屏幕。
科技与超时空的摩天大厦、黑暗肮脏的泥泞道路，融为一体。
四种意识形态、两大意识阵营在一张图片里相互对抗、相互平衡——
反乌托邦！太反乌托邦了！他甚至可以从这简笔勾勒的线条里看出绘图者脸上的嘲讽！
一种彻底的、带着悲剧意义的嘲讽！
这是一种与《银翼杀手》完全不同的哲学构架、但偏偏出发点相同的，那就是——
一黑到底！
近乎膜拜的看完这六张手稿。
加菲尔德瘫软在座位上。
