第三幅画，画的是农人耕作的场景，春耕早就已经过去了，地里的庄稼都已经长出来了，一片绿油油的，农人们是在除草，年长的都拿着农具，小孩子们则是空着手在地里拔草。
最后一幅画，画的是纺织作坊里的场景，这也是唯一一幅只有女子的画。
胤祯总不能送皇阿玛一幅未婚女子上街买东西的画，在作坊里辛勤劳动的女子，画在画上就合适多了，这些女子都是已婚的，甚至有的都已经做了祖母。
这些是纯粹靠手艺吃饭的人，每个人一天大概能挣三四十文钱，最为娴熟的技术工，一天的工钱甚至能拿到八十几文。
当然了，江南最好的纺织女工并不在作坊里，而是在官方的织造衙门，每日的工钱也要比作坊里稍微高出来些。
这些手艺好的女工们，收入要比寻常百姓家的男子都高。
按照现在的物价，六文钱就能买一升米（两斤左右的大米），每天能拿到四十二文钱，一天就能买七升米，一个月就能买二百一十升米（四百多斤大米）。
普通的五口之家，一个月的开销，差不多也就是在一千文左右。
当然了，这些钱对于皇子阿哥来说，连打赏下人都不够，打赏下人都需要用银子、用金子，什么时候用过铜板。
他只是觉得，生产力在某些方面并不弱于男子的女子们，地位应该再提高些。
别看江南文风重、商业发达，但是女子的地位还比不上京城那边儿呢。
也不知道是不是他想岔了，这些个文人书读的越多，对女子的禁锢就越是厉害。
这四幅画在送给皇阿玛之前，胤祯先拿去给四哥瞧了。
还是跟之前差不多的画风，虽然配色少了，使用的色彩不再那么繁多，但那是因为普通百姓没办法打扮的那么光鲜亮丽，而不是十四弟的审美纠正回来了。
但总的来说，要比之前送给额娘的那幅画顺眼多了。
最显眼的纺织女工的这幅画，年迈的、脸上已经有了皱纹的女工，年轻的、尚且还需要戴着面纱的女工，当然大多数女工的年纪都在二十岁左右，眼睛还没有熬花，技术又都已经练出来了。
这幅画上画了有二十几个女工，在同一间屋子里做纺织，衣着朴素，头发上也多是绑着布条，没什么精巧贵重的饰品。
时下，还是以山水画为主，主攻人物画的画家不多，关于女子的画像也有，但大都是美人，官家小姐、夫人，或者是宫里的妃嫔，富裕之家的女子，这些画都是不能外传的，再是精美细致、惟妙惟肖，都只能束之高阁。
几乎没有人为纺织女工作画，最起码这是他看到的第一幅纺织女工的画。
倒也没什么值得震撼的，只是有些惊讶吧，惊讶于十四弟居然会去纺织作坊，而且还专门为这样一群地位不高也不美的人作画，这画原是要送给皇阿玛的。
“怎么想起去纺织作坊的？”
那里不比街市，不比学堂，甚至不比乡野有趣。
胤祯倒还是挺认真的，来之前他就想过，四哥有可能会问有关于这幅画的问题，怎么回答他都想好了，只是也不敢一股脑的把自己的想法都说出来。
“纺织品是江南最具盛名的商品之一，这最大的功劳不在商人，不在男子，而是在这些女子身上，我就是想去看看她们是如何做工的。”
说来也是有趣，甚至在他这个后世之人看来，完全不可思议的一件事情，那就是江南的女子们，官家夫人也好，普通农妇也罢，但凡女子，要么会织布，要么会绣花，简直是必备的技术。
不可思议。
“我派人打听了这些纺织女工的工钱，像这种私人的作坊，每人每天的工钱能有四五十文，织造衙门的工钱那就更多了，像普通家庭，不外出做工的女子，在家里纺纱，一天也能赚个二十文，如此看来，单就对家庭的贡献来说，女子并不弱于男子。”
正所谓‘经济基础决定上层建筑’，女子既然能够承担一半甚至一半以上养家的重担，那地位上自然也是要有所提升的，不说男女平等，但总不该是现在这般。
四贝勒点了点头，十四弟能说出这番话，显然是让人仔细调查过的。
“有些女子确实比男子还要能干。”
不光是养家，政治上不也如此，历史上可从来都没少过垂帘听政的太后，唐朝更是出了一位女皇帝，政治手腕没比男子弱。
“那既是如此，女子地位也应该有相应的提升吧，我就不信了，女子的才艺全都在纺织上。”
现如今，要求女子大门不出二门不迈，越是条件好的人家，越是不允许女子抛头露面，绣出来的物件不能外传，作出来的诗也只能在闺阁中自我欣赏，若是被外男知道了，那便损了名声。
事实上，别看纺织作坊里的女工赚的多，但好多人家是不允许女子出门做工的，甚至以此为耻。
这大概是他出宫以后，感触最深的地方了，世道对女子不公，已经到了严苛的程度，尤其是民间的女子。
没出嫁的时候，兴衰荣辱都在父兄身上，出嫁以后，又全都寄托在了夫家身上。
仿佛是依附于旁人的物件，所有的希望和前程只能寄托在别人身上。
胤祯从没有想过，这片土地上有一半的人，要这样生活。
四贝勒诧异地瞧了弟弟一眼，这话倒是也没什么问题，女子的地位不比男子，而且从历史上来看，女子的地位是在逐渐降低的，之前还出过女政治家、女将军、女商人，但到了现在，女子已经很难再出头了。
真要说起来，其实满族女子的情况，是要比汉族好些的，但是自从入关以来，汉族女子的地位没见提升，满族女子的地位却跟着下降了。
“现在还不到你关心这些的时候，好好读书吧，书里面是有答案的，如果这个答案不能说服你，等到入朝参政了，你再好好调查。”
这不是哪个人能解决的问题，甚至连皇帝也没法解决，朝廷还曾经让女子放足，可这么多年来一点成效都没有。
当然，‘放足’已经不单纯是女性的问题了，它还牵扯到了两个民族之间的关系，在这方面朝廷也不敢太过激进。
胤祯知道书里有什么答案，几千年了，主流的学派都是儒家，而在儒家的典籍上，不难看出对于女性的压迫，这压迫甚至是在逐渐增长的，大抵也是符合了统治者的意图。
如果他这辈子生活在普通的百姓之家，甚至是官宦人家，都不会存心给自己找麻烦，因为找了也没有。
但他生活在帝王之家，父亲是当今的皇帝，哥哥是下一任皇帝。
皇帝不能改变的事情有很多，但作为这片土地上影响最大的人，他们是最有可能改变历史走向的，哪怕只是些微，甚至没有办法对后世作出任何的影响，最起码现在生活在这片土地上一半的人，是有可能改善现状的。
如此，便是最大的功德了。
胤祯不是慈善家，也不是修道之人，所求的不过是无愧于心罢了。
这四幅画最终在南巡之前，被完完整整的送到了康熙的案上。
不同于四贝勒，康熙看得没那么仔细，想得更没那么多，大清朝有那么多事情需要他处理，有那么多的地方和人需要他关注。
胤祯即便是他的儿子，也不过是一个年仅十一岁的小小少年罢了，能把一个十一岁的孩子想得多深奥呢。
这四幅画摆在面前，不过是看稀罕罢了。
是挺稀罕的，从之前画给德妃的画，就能看出十四的审美和画风跟大多数人不太一样，如今更是验证了这一点。
过分追求真实，色彩使用大胆，可却偏偏失了意境，这就仿佛没有画眼睛的龙，龙纹再是逼真有什么用，龙爪再是锋利有什么用，最关键的地方没画上，也就没了灵气。
第13章
胤祯近来收到了不少礼物，大多是四哥送的，还有一小部分是五姐送的。
往日四哥送他最多的东西便是字帖了，近来不送字帖，改送画了，有四哥自己画的，也有旁人的画作，山水画有，人物画有，花鸟画也有。
五姐送的就全是自个儿的画作了，清一色的花鸟画，以花为主，各色的花卉都有，明明是在春日，可桃花杏花荷花梅花……四季的花卉挨个画，压根就没受着时令的限制。
画都是胤祯画不出来的好画，若是传到几百年以后，那每幅都能值大价钱。
只不过现在他要这么多画做什么，都是哥哥姐姐们的心意，又不能拿去送人，自己拿来欣赏的话，也用不了这么多吧。
不过好歹也是‘亲情的象征’，就算是放到库房里压箱底儿，那也得要好好保存。
四贝勒和温宪不光是给胤祯送了画，还给德妃也送了画，毕竟做额娘的亲自说了，儿女哪能不当回事儿。
‘全家福’已经有了，四贝勒送给德妃的是一幅山水画，画的是来时路上经过的一处山川，并非名流大川，气势也不够磅礴，不过却是多了几分野趣。
温宪送给德妃的是花鸟画，是一幅菊花图，额娘对于花卉没有特别的偏好，但皇阿玛是有的，宫里人人都知道，皇阿玛最喜菊花，爱慕菊花的品性。
三个儿女的画作算是集齐了，德妃最喜欢的还是小儿子的画，不光是摆在那里看着显眼，关键是漂亮好看。
女子嘛，终究少不了爱美之心。
江南之行，时间多耗费在路上了，在行宫连一个月都没有待满。
不过对于康熙来说，目的已经达成了，在行宫逗留的这段时日，只是完成了南巡的一部分差事，来回的路上他也是要召见人的，甚至要特意停下来四处走走看，亲眼瞧一瞧民生。
回到京城的时候，已经是五月份了，天气渐热，不耐热的人已经换上了薄衫。
太子出城门几十里，跑出来接驾。
这伴驾的人，自然也不能继续在马车里坐着、在马背上骑着，国之储君过来接驾，他们这些人自是要下来迎接的。
连康熙都从马车上下来了，亲手扶起太子，爷俩居然还手拉手，虽没有相看泪眼，但也甚是亲切，拉着的手一直没有放开。
行吧，南巡的路上，皇阿玛处处都把直郡王拉出来，一众的兄弟里头，直郡王是特别不同的，可也没到太子这份儿上。
见到太子了，之前备受皇阿玛优待的直郡王，仿佛也泯然众人矣了。
胤祯眼睛看着皇阿玛和太子，心思已经转到别处去了，夏日来临，依着上书房和演武场的规矩，皇子读书练武的时候，不光是不能放冰块，连打扇子都不允许。
去年他是初来乍到，又大病了一场，最热的时候基本上是在病中度过的，是以也没想什么解暑的法子。
但今年跟去年可是不同，虽说，天将降大任于斯人也，必先苦其心志劳其筋骨，宫里规定皇子阿哥读书练武的时候，不能弄这些避暑取暖的东西，就是为了锻炼意志力嘛。
但在胤祯看来，他既不是未来皇帝，也没有想争取做未来皇帝，更没有想寒窗苦读去考科举，何必多受这一份罪呢。
这炎炎烈日里，薄荷茶、酸梅汤必须得备上，抽空还得让人去太医院问问，有没有什么清凉解暑的药膳方子，实在不行，药方子也可以，就像后世的藿香正气水一样，简直是夏日必备。
衣服和鞋子也得让额娘帮帮忙，找些凉爽透气的布料，尺寸稍稍放宽松些，鞋子的鞋面做薄些，美观不重要，实用性才是最重要的。
在场的皇子阿哥，也就胤祯还有心思想这些有的没的了，皇上对太子的态度，某种程度上是挺让人嫉妒的，太子就算是国之储君，可不还是皇阿玛的儿子。
对于有野心的皇子来说，看到眼前的这一幕，心里边那就更不舒服了。
直郡王眼睛都已经瞪圆了，他跟太子是从小争到大的，这一幕见的多了，尤其是小时候，也就是近年来，皇阿玛对他越来越好，甚至有的时候对他比对太子还好，所以眼前的这一幕看在他眼里，心里边的火已经烧起来了。
直郡王是众兄弟当中最为英俊的，或许比不上胤祯精致，比不了太子贵气，也比不了诚郡王的文雅和四贝勒的方正。
但就这个时代的审美而言，直郡王绝对是颜值最高的，英气勃勃，既有美感，又不失巴图鲁的气势。
但这会儿并没人注意直郡王，所有人的视线都集中在正前方，包括胤祯，别看他在走神，眼睛也是随大溜盯着正前方的。
康熙和太子这一对分别了三个多月的父子，这会儿仿佛有说不完的话，也不急着回京城，也不忙着上马车，几乎是在所有人的注视下——聊天。
当然这一对天底下地位最为尊贵的父子，即便是聊天，聊的也大都是朝廷要事，也就是在一开始谈话的时候，还会关心对方近期的饮食起居，后续就只剩下政事了。
好不容易，这父子俩手拉手上了马车，后边的人才能回到原来的位置上，继续往几十里外的京城前进。
阔别好几个月，紫禁城一如既往，威严而又庄重，让人不由自主的紧张起来。
对温宪来说，这可能是她这辈子最后一次伴驾出巡了，也是生平的唯一一次。
她今年已经十七岁了，皇阿玛赐婚的旨意随时都有可能下来，倘若幸运能留在京城，那倒是还好，若是去了草原，那可就真是生死两茫茫了，能不能再见到紫禁城里的人，都不一定。
康熙的三任皇后，都已经作古，紫禁城没有正儿八经的女主子，婚姻大事全由康熙做主，就连德妃，在这些事情上也很难使得上劲儿，老四的福晋，就是皇上乾坤独断定下来的，压根就没问她们这些人的意见。
康熙三十八年五月末，诚郡王府竣工。
康熙三十八年六月中旬，四贝勒府竣工。
在全年最热的时候，胤祯总算是又逮着机会出宫了，三哥的温锅宴可没请他们这些在上书房读书的弟弟们。
四哥原本是只请了他和十三的，结果九哥和十哥闹着要去，最后打包出来五个人。
连带着老十二一块，在上书房读书的阿哥们都多了一天的假期，去宫外的四贝勒府温锅。
这边四贝勒府已经建成了，一家人都已经搬进去了，隔壁还在施工，等建成了那就是八贝勒府。
也不知皇阿玛是怎么想的，把四哥和八哥的地基披在了一处，两边紧挨着。
这样的两处地方，也是和感情更为亲密的兄弟俩吧，比如他和四哥，比如八哥和九哥，再比如九哥和十哥。
九哥有两个铁哥们，紫禁城的人都知道，一个是八哥，一个是十哥，相反跟九哥一母同胞的五哥，这兄弟俩都是宜妃所出，可却并没有多亲近。
四贝勒府虽说是工部所建，最初的图纸也是工部所画，但修改图纸是由四贝勒亲自来的，所以这宅子处处都显示了四贝勒的审美。
