可最好的溶解剂是王水么？
不是的，最好的溶解剂其实是清水。
在电影里，清水就是最古老的戏剧经验，是三一率，是起承转合，是唤起人类的集体经验和个人体验，是或悲或喜的浓重心灵体验。
一切的起点应该是试图讲好故事，一切的重点应该是能够讲好故事。
这是属于所有电影创作者的圆。
所以弗朗索瓦很欣赏《螳》，它既符合生活逻辑，又符合戏剧逻辑，内核又绝对现代。
女主角在整部电影中一直保持着细若游丝般的坚持，作为角色的她，当然不懂自己真正想要的，真正在坚持着的东西是什么。
可卓知道，女主演迟知道，弗朗索瓦也知道。
正是这种追求和坚持，让电影具备了现代性。
他的老熟人，已经去世的老鲍曼使用过一个非常精妙的比喻，他说现代人进行着的是一场“荒漠中的朝圣”。
一个人必须像朝圣者般地生活以避免在荒漠中迷失方向——当浪迹于无目的地的地方时，把目的赋予行走。作为朝圣者，人们能做的不仅是行走——人们能有目的地行走。
而在这众神陨落的现代，朝圣这件事本身被取消了神圣性。
这种不具备神圣性的朝圣行为唯一意义就是让人不至于迷失方向。
但是，弗朗索瓦认为，最终的结果还是迷失，因为目的地消失了，这是一条没有终点的旅程。
当代的奥德赛永远无法返回故乡，因为根本没有故乡存在。
这就是《螳》的超越性所在，它的女权主义色彩不容否认，可又不止于此，女主角的悲剧不只是女性的悲剧，而是人类共同的悲剧。
卓真的很幸运，他在年纪尚轻的时候就得以转向，未来还有漫长的时光让他打磨技艺。
电影在上帝视角中落下帷幕，一个人无声地被毁灭了，整个世界依然如常运转，旧的社会新闻被新的社会新闻所覆盖，夏天的蝉还在不知疲倦地鸣叫着，生活原本就是如此荒谬。
老人从自己的上衣口袋里拿出了一个32吋小黑牛皮记事本。
又从上衣衣襟边摘下了一只圆珠笔。
他打开记事本，用笔龙飞凤舞地写下一些名字，混杂了法文与英文字母。
写完后，老人将写了字的那样从记事本上撕了下来，交给了重孙子。
“拿去吧，交给评委会，这就是我今年的意见。”
年轻人接过纸张，对纸上的内容毫不意外，老人对《螳》的偏爱太过明显了，他只是又一次试图说服天性固执的老人去参加讨论。
“主席还在等您，大家都认为您的意见很重要。”
老人的绿眸调皮地眨了眨。
“这张纸上就是我的全部意见。”
“比起参与乏味的讨论会，我选择再看一遍这部片子。”
“还有，再为我捎带一句话，如果他们讨论出的最终结果跟我写在纸上的东西不一致，那就证明他们是一帮搞不懂电影是什么的瞎子。”
弗朗索瓦觉得他像家乡森林里偷吃到蜂蜜的熊，虽然已经吃尽了偷来的蜂蜜，可仍然会把熊掌舔了又舔，因为贪恋蜂蜜停留在舌尖上时那甜美的滋味。
这就是他长久以来对好电影的感觉，舍不得它们结束，会再三品味。
他已经老了，仁慈的天父随时都会召唤他去往该去之地，所以他可不能浪费时间在那些鸡毛蒜皮的小事上。
作者有话要说： 正文提到的鲍曼确有其人，全名叫齐格蒙特·鲍曼，是波兰裔英国籍社会学家，他把现代人的精神生活情景描述为“荒漠中的朝圣”。
一个人必须像朝圣者般地生活以避免在荒漠中迷失方向——当浪迹于无目的地的地方时，把目的赋予行走。作为朝圣者，人们能做的不仅是行走——人们能有目的地行走――《生活在碎片之中》
第139章、梦魇 ...
这是沈棠第一次来柏林，二月份的柏林也并不是个适合旅游的城市，会过来当然是为了工作。
《名姝》主编陆玖亲自带队飞柏林给迟念拍特刊封面，沈棠经纪人手段颇为厉害，以《临渊》的名义把沈棠也塞进了拍摄队伍。
封面是不要想了，连影帝程序那边都没想过这件事，沈棠一个戏份不多的女二再资源咖也不能白日做梦。
经纪人跟《名姝》沟通的成果是杂志邀请走柏林电影节红毯，特刊内页照片+采访。
《临渊》的大爆给沈棠的娱乐圈生涯开了个好头，以电影角色出道，电影本身又很好，这自然让沈棠在业内眼里被高看一眼。
用一句话简介就是三大毕业出来的电影小花。
学院派跟电影咖的无形身份优势都有了。
所以接下来要的就是不断曝光量，赚足存在感，以及一部还说的过去的主演作品。
沈棠是有存货的，她一个月前从剧组杀青，是部仙侠剧。
男主是卫朗，他以前跟迟念搭过戏，两人主演的《蝉夏时光》直接让他攀入年轻小生上位圈，他的脸确实可圈可点，人又拎得清，是个天生适合混娱乐圈的人尖子，这两年发展势头很好。
沈棠因为第一部女主戏就能搭卫朗，在各大娱乐平台没少被叫资源咖，至于卫朗庞大唯粉群体的花式辱骂，那当然也少不了。
可沈棠不在乎，比起她那个还有点幼稚跟学生气的闺蜜卢樱，沈棠从小耳濡目染娱乐圈的是是非非，这口染缸早给她泼上一层无形的墨。
她确实是资源咖，人尽皆知，她妈妈是央影的副校长，家里在娱乐圈人脉资源丰厚。
可在如今电影圈，算不上资源咖的又有几个呢？
有的人背靠资本，有的人吃人脉，小生小旦无人提携，哪能有担主的机会？哪能有真正的电影圈好资源可接？
桌子底下，大家谁又不是八仙过海，各显神通？
沈棠很清楚，她现在遭受的这点非议根本不算什么，只要能红，别的都好说。
所以跟卫朗搭戏是好事，因为卫朗外形好，有苏感，适合炒bg，又因为卫朗来头不够大，做人圆滑，所以剧播了以后不必担心男方抗拒cp营业，甚至闹到双方撕破脸，搞得都不体面这种事情发生。
卫朗给她抬轿演仙侠电视剧，她家里这边给卫朗牵电影圈的线，大家各取所需，合作愉快。
可沈棠毕竟还年轻，别人的事见识得再多，临到自己身上，也是不能轻易释怀的。
比如，眼下来柏林这件事。
明晃晃地，就是蹭迟念的热度。
沈棠倒是不怕迟念因此讨厌她，据她观察，迟念不是小气的人。
说得更心酸一点，她这种蹭，迟念甚至不会给眼神，因为现在的她根本不可能对迟念形成威胁，以迟念的个性，她恐怕是会直接忽略掉。
可沈棠自己不行，她自己做不到不介怀，尤其是跟程度然再见面，一起飞柏林后。
程度然根本压抑不住他对柏林之行的期待，他解释说，他的兴奋是对电影节的兴奋，可沈棠知道，程度然不过是在自我欺骗，他其实是在高兴能见到迟念了。
沈棠看不上卫朗，因为卫朗为人圆滑到近乎于油腻的地步，合作起来是愉快的，却没办法让她动真感情。
程度然不一样，程度然还没被他们身处的这个圈子教坏，他俊朗，敏锐，聪明，具备一个天才演员的许多特质。
沈棠从小就被培养了一种对电影脸的痴迷，程度然太合她的胃口了。
《临渊》开拍后，迟念还没进组的那段时间，她隐隐觉得她也许会跟程度然会发生些什么。
不至于是爱情，他们俩都是被业内看好的新人，正是一门心思奔前程的时候，不会干自掘坟墓的事。
可有点暧昧滋养情绪也蛮好的，做超越异性朋友界限的密友就挺好。
这是一种非常适宜于明星的亲密关系，进可攻退可守，演员不管是拍戏还是出镜，被□□滋养着煎熬着焦渴着的时候，到底显得比纯空窗期要好看，要有吸引力。
可等迟念一入组，这种游离模糊的感觉就消失了。
沈棠之前有多欣赏程度然在表演上的灵气，到这时就有多恨。
当局者迷旁观者清这句话真是说的不假。
她发现程度然不知不觉就掉进了迟念罗织的情绪网，从程度然变成了祭司苍。
在《临渊》里，沈棠演西海六公主，跟迟念是情敌关系，但是对手戏不多。
程度然比她的戏份要吃重，程度然虽然有他小叔的关系，但是他真的是从一众试镜对手中靠实力杀出来的，他的角色是蛇女的人间祭司。
从第一任祭司苍开始，出现在时间线上的四位祭司都是由程度然一个人演的。
因为按照剧本设定，历代祭司都会接受传承，这传承中有苍的执念，他们都是苍的影子。
苍的执念当然是他所侍奉的神，他忠于她、仰望她、倾慕她，可她却什么都察觉不到，因为她在他活着的时候不懂复杂的感情，即便是懂，她也不会爱上他。
这是场从始就无望的单向仰慕与爱恋。
苍最直白的试探，不过是告诉尚且年幼的蛇女，他要成婚了。
蛇女不在乎，她只问他，成婚会影响他做祭司么？
当然不会影响。
那就无所谓。
戏中的关系，跟迟念在剧组中与程度然形成的关系何其相似。
程度然仰望着迟念，迟念简简单单夸他一句，他便能高兴好久。
他入戏到深处，不是对迟念移情，觉得爱上了她，而是根本不敢让自己起这个心思。
他犹豫着，试探着，像个小尾巴，不说话，听也可以，骗他自己骗别人，这样做是在偷师。
可能骗得了谁呢？
程序看破不说破，导演乐见其成，她心里呕着气……
至于迟念，她冷眼旁观。
可能说迟念做错了么？
沈棠对此一直犹疑，如果迟念不这么做，而是选择她以前的那种带戏方式，程度然难道不会陷的更深么？
沈棠跟卫朗拍戏，从卫朗那里，再一次领教了迟念的可怕，《蝉夏时光》已经是好几年以前的戏了，可卫朗还是无法摆脱伏徒的影子。
人精如卫朗，提起迟念时，口气里居然也会带有几分怅惘，他是如此清醒地知道迟念不是《蝉夏时光》中的夏知了，可他还是忍不住怀念那个虚拟角色。
“那是我经历过的最纯粹的爱情，虽然一切都不过是戏罢了，越假反而越真。”
迟念把对手戏演员彻底拖入角色，亲自参与了那些角色的塑造过程，所以导演们大都很喜欢她，但是迟念又是个摧毁者，她把对手戏演员现实中的一部分给摧毁了，让那些纯粹的情绪永远地停留在了角色身上，除非有比迟念更厉害的演员跟他们搭戏，引动比此更强烈的类似感受，用更强的力度覆盖上一次心灵触动。
也许这就是代价吧，属于天才的专利，既摧毁自己，也摧毁别人。
沈棠跟迟念不差几岁，但是迟念在她的感觉里，确实无法被归类为同龄人，原因大概在于上学的时候表演课老师对迟念的钟爱。
他时常用迟念的表演片段做教学例子，细细地分析那些经典场景是如何被迟念表演出来的。
但是表演课老师没教给她的是，对于她这种未来的娱乐圈从业者，迟念不仅仅是一个拥教科书式演技的女演员，一个值得学习模仿的对象，她更是一个挥之不去的梦魇。
是的，对九零一代甚至是零零一代女艺人来说，迟念的存在就是一个噩梦，是相近年龄段女艺人必须面对的阴霾，梦魇。
放在几年前，没人会预料到这一点，可如今，这一点逐渐成为了许多人默认的圈内共识。
只不过，需要顾虑这一点的人并不算多罢了，因为很多人的娱乐圈生涯终点，也许都比不上迟念当年以top身份出道的娱乐圈生涯起点。
说起来就是这么残酷，很多艺人在公众不知道的时间进入这个圈子，奋斗或长或短的时间后又黯然离开，每个能被大众记住的艺人，其实都可谓是艺人群体里的成功者。
所以很多女艺人是不会体验到这种苦涩感的，跟天才同时代的苦涩感。
就像一个初中物理学教室不会体验到跟爱因斯坦，普朗克们同时代的绝望。
因此，这种苦涩其实也可以说是一种属于成功者的苦涩。
能感受到迟念所带来压力的女艺人，在娱乐圈无论如何也算得上是成功者。
沈棠因为家庭原因，比她的同学要拥有很多优势，也因此，能感受到一些压力，在进组以前，更多的是一种偶尔泛起的焦虑感，而且这这种焦虑感不是她自发升起的，更多的是由交际圈传播而来的。
自从考上电影学院，迟念的名字就时常在耳边出现。
随着迟念的持续走红，圈内地位的不断提升，她的名字被提及的频率也越来越高。
知道沈棠拿下《临渊》女二号，还算相熟的女艺人，她的同校学姐李蕙，给过一句意味深长的提醒。
“不错的机会，但是给迟念做配……”
话没说完，却足以让人听出其中的弦外之音，一种不祥的提醒。
那是在《名姝》年庆晚宴上，两个人彼此打探消息的随口聊天，李蕙用眼神暗示了很多东西，话不说绝，只拍了拍她的肩膀，端着酒杯就走了。
起初沈棠没想那么多，她以为只是一次提醒，提醒她迟念性子不好搞，有可能会看不惯她这个明显靠人脉资源塞进来的女二号，甚至会使些手段刁难她。
李蕙跟迟念同公司，又跟迟念合作过，想来是比较清楚迟念为人的。
可在有意跟更多了解迟念的人接触后，沈棠又疑惑了。
综合各方面消息，迟念，似乎……似乎并不是她想象中的那类事儿精。
她入组前不懂，入组后没琢磨明白以前也不懂，因为迟念其实很会带戏，只要对戏演员态度好，肯用功，迟念是不会嫌弃对手戏演员的笨拙或者不足的，反正她可以带，她能把人带入到戏剧情景中去。
可程度然的反应，让沈棠明白了，迟念本质还是霸道的，一部戏里，女主角只能有一个人，她要的是攫取所有人，所有角色的注意力。
但是迟念不需要使那些戏外的手段，她对角色的塑造力度就可以让她不自觉的需求被满足。
如果说跟迟念同一部戏的男演员要付出的代价是迟念管杀不管埋，陷在戏里很难迈出来，那同戏的女演员就是会被迟念遮盖掉光芒，演技稍差一点，甚至会被迟念给压死。
