第84章 契约精神 按照合同，就是这样的呢亲……
回到家的胡珊妮立刻从床头柜里翻出了和创梦的合同。
创梦的签约合同分为好几种, 分为“身份约”和“作品约”两种，每种授权的范围和授权的期限不一样。
她当初签的是“作者身份约”，据说只有和三十层签约的作者才有这种“服务合约”。
只见签约协议上写着：
“本协议作者身份约期限内, 网站为作者的独家经纪代理，作者身/份/证/下信息所使用的任何笔名、相似笔名、作者本名以及其他任何名称所创作的作品, 其独家代理权都属于创梦所有。”
“名词解释, 作品：包括但不限于《中华人民共和国著作权法》第三条所列的所有作品种类。”
胡珊妮将这两条看了好几遍, 确认自己当时根本没注意什么名词解释, 光顾着看各种分成条款和权利义务去了。
她放下合同，又上网去查所谓的“《著作权法》第三条所列作品种类”是什么。
当胡珊妮查到了所谓的“第三条”是什么时，眼前一黑。
【《著作权法》第三条作品种类：1、文字作品；2、口述作品；3、音乐、戏剧、曲艺、杂技、舞蹈作品；4、美术、建筑作品；5、摄影作品；6、电视、电影作品以及所有摄制方法创作的作品。7、工程设计图……】
别提后面的工程设计和计算机软件作品，光看到前六项，胡珊妮就已经快要昏倒了。
她一直以为创梦签约的“作品”只是她在创梦网站上连载的所有作品！
可如果按照合同上的要求, 别说她创作的剧本, 就连她连和甲方口述的故事大纲, 都得通过创梦的作家经纪部代理, 否则别人都不能用。
当即，胡珊妮根本顾不上对冰若梦的印象不印象了, 直接给她拨了个电话。
“冰若梦老师，您说的合同条款，是不是那个‘第三条’的事情？”
胡珊妮心急火燎地问。
“你看到啦？对啊, 就是那个第三条。”
冰若梦也是连胜手下的签约作者, 但明显也对这种条款颇有微词，“和创梦作家经纪部签约的作者，只要是她本人写的东西，哪怕只是用嘴巴说的故事，只要想变成钱, 都必须通过创梦。”
“那，那我当编剧呢？”
胡珊妮颤抖着声音问。
“只要是你写出来的东西，想要变现的时候，都必须先联系创梦。”
“那我现在写的《替身少女》呢？”
胡珊妮是第三署名，负责的部分占十集左右，可以拿到十集的劳务报酬。
“我需要他们代理什么？这是我职务创作啊！”
“这个我不了解，你最好联系下你的责编，问清楚这种情况，最好不要弄出什么法律风险。”
对于胡珊妮的问题，冰若梦很谨慎地回答着。
“所以这才是你不当编剧，也不给自己改剧本的原因吗？”
胡珊妮想到了冰若梦之前说过“原著作者当编剧吃力不讨好”的话，突然发问。“因为要给创梦分成？”
“啊？”
冰若梦愣了下，“那倒不是。”
到了她这个级别，钱已经不是最重要的了。
“业内编剧很少在平台或者网站当作者，并不仅仅是因为要付他们代理费的问题，更多是因为版权归属上的麻烦。”
大概毕竟是合作一场，冰若梦对胡珊妮也挺有耐心，“比如说你现在的情况，属于集体改编一个剧本，原著小说的著作权和改编后的剧本版权都不归你，而属于你们公司，创梦的代理合同，到底和你们公司签呢？还是和你签呢？”
“再比如说，你自己独立创作了一个剧本，想要卖给你们公司，本来你直接卖就行了，但是因为你有经纪约在，创梦就必须介入，你自己谈的条件都不算。多一方介入会多很多成本，有时候还会多加很多条件，比如说可以追加投资权啦，分成权啦，很多影视方都怕麻烦，情愿找没有经纪约在身、自己能做主的独立编剧。”
原本只有“甲方”、“乙方”就能解决的事情，现在要多个“丙方”，原创剧本买起来本来就有很多不确定性，很多公司都怕麻烦，还不如直接找个自由编剧委托创作。
胡珊妮越听头越痛。
如果她对这一行没有野心就算了，可她一直想自己独立创作出一部剧，并且看到它制作出来。