新干线东京站，未婚夫接到了晴海：“老家的人还好吗？”
晴海笑容温婉，挽住未婚夫的胳膊，如同每一个温顺的妻子：“都很好。可惜他们不适合长途跋涉，不能来参加我们的婚礼了。”
未婚夫把晴海的行李箱放到后备箱。两人坐上车，车子发动，逐渐远去。
画面暗下去，字幕缓缓出现。
整个影院沉默了很久，妻夫木聪才如梦初醒，轻轻鼓掌。他的掌声像一个信号，稀稀拉拉的拍手声随之响起，很快全场掌声雷动。
贾樟柯这次的作品《天注定》也入围了戛纳。他跟金基德是老朋友，跟金恩和私下很熟了。
他是第一个冲上来的，非常兴奋地握着她的手：“小金啊~不愧是老金教出来的徒弟。你们师徒真的很会用隐喻的手法！而且画面又诗意又含蓄，都有那个劲！你说你年纪轻轻的，第一次拍文艺片怎么能拍这么好……”
金恩和一脸懵逼，不知道说什么了，只好一个劲道谢。
是枝裕和本来也想过去聊几句的，看到这个场面就远远等在一边。
福山雅治还在回味电影情节，有些困惑地问他：“是枝导演，霞光消失和霞对着镜子梳妆这两段，是在暗示霞自杀了吗？”
是枝裕和看了他一眼，笑笑说：“这重要吗？”
福山雅治仔细思考了一番，也笑了：“您说的对，确实不重要。不过……”他叹了一口气，语气充满不可思议：“我真的没有想到，恩和桑会用一个唯美浪漫的百合之爱的故事去讲女权。”
是枝裕和笑，不掩赞叹：“她很聪明，也很巧妙，用了一个非常简单的故事和很小的切入点，去讲了一个很普遍的女性现状。而且是非常日本非常现实的女性现状，那就是女人在这个男权社会活着，要么付出子宫要么付出性。但本质上，这是一回事，都是剥夺了女性独立生存的空间。”
福山雅治心里沉甸甸的。其实他本人是很大男子主义的性格，但这不妨碍他有基本的同理心和共情：“所以故事后面，恩和桑让她们逃到世外桃源，最后却发现根本没有世外桃源。她们永远无法摆脱这个社会。”
他有些难受又有些茫然地问：“那么她们后来呢？回去后继续像以前那样活吗？”
“这就是恩和桑留给你们思考的问题啊？一个好的导演是不会直接灌输给观众答案的。优秀的导演，是提出问题，让观众去思考答案的。”是枝裕和望向金恩和，“她才第一次尝试文艺片，就已经找到自己的电影风格了。福山桑，对于我来说，这是比她在戛纳获奖更令我惊叹的事。”
作者有话要说： 这次恩和是以老板和导演身份参加电影节，所以视角跟以前截然不同了，压力也大了好多。
蛰伏多年准备的翻身仗，刚好撞上戛纳大年。怎么能让恩和赢我琢磨了好久，把有竞争力的片子都看了一遍。代入进去思考了半天，如果是我要怎么制定公关方向，真的好难啊啊啊
电影情节纯原创，写小说肯定不会写一个电影剧本出来，那就太长了。我只写了电影关键情节，大家意会就好哈~
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第223章
开幕后第二天, 本届戛纳电影节黑马出现了！
原本被视作冷门新导演的作品《这么近那么远》, 竟成为了第一个获奖大热门！
【女性视角】、【情感张力】、【东方式意境美学】等是最被影评人热衷讨论的关键词。当然也有影评人认为她的电影风格有模仿金基德的意味, 因为他们都关注女性、探讨社会现实、喜欢隐喻，同时注重画面美、意境美、人物美。
最重要的是金基德最典型的特点【美丽然而冰冷的噩梦，唯美的镜头里透着生命的残忍】这点, 也有被金恩和继承到。
可即使是认为金恩和有模仿金基德的影评人，也认可金恩和的电影是有自己的想法和镜头感的，她有自己强烈的个人风格, 有很高的辨识度。虽然有被金基德影响到，但两人的电影是有鲜明区别的。
假以时日, 她必将自成一派。
对片中金恩和与宫崎葵的表现, 赞美也非常多。【浑然天成】、【犹如彼此半身】等等溢美之词不断。
几乎不需要团队行动, 就盖过了前两天内放映的其他五部电影。原本只打算在金恩和与宫崎葵中间选择一个主推的，现在凭空出现了第三个选项——争取最佳导演奖。
因为毫无疑问, 《这么近那么远》目前最吸引影评人关注的, 是一个新导演风格的诞生。
团队连夜做好方案。金恩和每天除了观看参赛片就是不断与电影采购商谈生意, 结识更多顶级电影人, 为影片游说造势。
但到了第四天，《阿黛尔的人生》横空出世，得到了压倒性好评, 几乎所有影评人众口一词, 一致看好这部片子夺得金棕榈。这部片子的导演阿布戴·柯西胥是法国大器晚成的纪实风格导演，自从他执导第一部 电影开始，几乎每部片子都能在欧洲斩获大奖。
而且这部片子同样是讲述一对女性恋人的故事。
假如《这么近那么远》的题材跟它不同还好, 同一批参赛作品里都讲述女同故事的两部片子，必不可少地会被拿来做对比。作为导演还很青涩的金恩和，自然被挑出了很多毛病。
值得庆幸的是《阿黛尔的人生》的两位主角都是十几岁的少女，影评人更多的是关注电影本身，对两位女主角的表演主要是从贴切质朴的角度去赞美。相比之下，金恩和与宫崎葵的演技还是备受肯定的。
退回去竞争最佳女演员的方案，再次被团队提出来。因为到目前为止，放映的参赛片已经超过半数，大部分女性角色为主的片子都出来了。
除了法国伊朗合拍的生活片《过往》的女主角，其他女演员的表演要么是角色差了些火候、要么是表演差了些火候，跟金恩和与宫崎葵比较起来，还是她们的优势更大。
虽然电影表演是非常主观的，每个人口味不同。能走到戛纳舞台的演员都不会差，每年获奖的人都不一定是事先最被广泛看好的。但是这至少说明她们的赢面是有的。
电影节总共才举行12天，现在已经过去五天，而到最后两天，结果已经定下来。对他们来说能争取的时间只有五天。
新导演风格最出圈，但是最佳女演员奖竞争小。金恩和必须当天晚上就做出决定。而这个决定必须她自己下。
宫崎葵来找过金恩和，跟金恩和说过不要顾虑她的想法，不管争取哪一项她都支持。
金基德也连夜打来电话，鼓励她试着争取最佳导演奖。因为对金恩和来说，没有这个影后桂冠她仍旧是东亚首屈一指的女演员，但在导演方面，她还是个尚未得到任何肯定的新人。
而且三大电影节的创办目的就是促进电影艺术发展，会倾向扶持新的电影创作者。今年戛纳一水的成名已久的大师，只要她的表现不输大师多少，她作为新人是具有一定优势的。
金恩和自己如果能选，当然也想拿导演奖。但是造势也好、活动也好，都只是间接的施加影响力。评选结果终究还是建立在真实的实力基础上的，她再怎么想也决定不了。
金恩和一夜没睡，看了一晚上的片子，心里有了判断。
天亮之后，她满脸疲倦，看着团队成员，正想宣布他们全力争取最佳女演员奖。
有个韩国的工作人员脸色不好，把自己的手机递给她：“昨天半夜，也就是韩国白天的时候，有家媒体介绍了《这么近那么远》的电影。现在韩国的男性都在网上抗议叫嚣要抵制。”
金恩和面无表情地刷了一遍。他们骂的方向大同小异，无非是【金恩和怎么胆敢拍女权电影】、【日本人自己都没拍，金恩和一个韩国人拍什么日本女权电影，多管闲事】、【男人活着够累了，女人只是在家带带孩子做做家务还有什么可抱怨的】、【金恩和令我恶心，以后绝对不看她演的电影】……
她把手机还回去。
所有人都看着她。
金恩和的手机响了。她看了一眼来电显示，是郑允浩。大概猜到他也是为这件事打来的。金恩和心情好了些，对成员示意了下，走到一边接电话。
“你还好吗？有什么是我能做的吗？”郑允浩一上来就问。
金恩和淡淡地笑了下：“听到你的声音我好多了。”话语停顿了两秒，“国内的评论我看到了。我很庆幸我早早遇到了你。允浩哥，你什么都不用做。你的存在就是对我最大的安慰了。”
郑允浩轻笑：“这算是对我最大的夸奖？”他笑完，正色：“国内的反对声音不要放在心上。演员靠作品说话。我看过了日本这边的反应，主流观念都是持肯定态度。”
“日本人不管心里实际怎么想，表现在外面的样子都是尽可能体面的。女权是政治正确，主流媒体不会公然批评。”金恩和却没那么乐观。
她坦然承认：“我心里其实很清楚，我拍了这部片子，无声无息扑了也还罢，一旦有人注意到，是必定会影响到很多人对我的观感。”
“可你不会后悔。”郑允浩声音温柔，“不管重来多少遍，你都会做出一样的选择。这就是你。”
“是的，这就是我。”金恩和虽然没笑，脸上还残留着熬夜后的痕迹。但是整个人从内而外散发着神采：“你放心，我从来不会把这些跳梁小丑的言论放在心上。他们闹起来，反而会成为我的助力。”
他们都是在娱乐圈经历过大风大浪的人，彼此不需要再多说一句，就能心领神会。郑允浩答应得干脆利落：“好！日本的事情交给amuse，韩国方面交给我。你现在专心为戛纳奋斗就好。”
郑允浩结束通话后，知会经纪人：“帮我定机票，我要立刻回韩国。”
经纪人愣了几秒钟，马上反应过来：“允浩啊，你该不会是要回国处理金恩和xi的事情吧？”
郑允浩满脸严肃地点头：“我太太在法国，又没有签约经纪公司。国内的事情需要我去处理一下。”
实际上心里喜滋滋：我太太！听到没有？！我太太！是我太太！恩和的事情他都能全权出面！这就是有名分的特权！
经纪人：行了，把你脸上的得意劲收收，不要再随时随地炫了，全世界都知道你是有妇男了OK？！
郑允浩连夜赶回韩国。他回去的目的不是压下对金恩和的反对。恰恰相反，他是要安排人煽风点火，把矛盾激化，让事情越闹越大，最好是闹得全世界瞩目，全力配合金恩和在戛纳的安排。
而在戛纳，不管是争取最佳导演奖还是最佳女演员奖，现在都被金恩和舍弃。整个团队行动起来，只做一件事：那就是让电影节上的所有人知道，有一名正在参赛的女导演，因为拍了一部女权相关的电影，而遭到了本国男性的集体抵制。
在接受早就预约好的电影杂志和各大报社的采访前，金恩和问宫崎葵要不要一起。
她这么问是因为深知，这些采访必然会涉及电影主题的话题。东亚的女明星就这个问题表态是很危险的。
宫崎葵欣然应允，“我也是女人。从我接下这部电影的那天起，已经做好了面对一切的准备。难道你不是吗？”
金恩和笑而不语。第一次正式拍文艺片，她当然是有很多选择的。可如果连她这种已经掌握话语权的人，都不敢站出来为女性发声，那还有谁可以办到呢？
她推开大门，回头邀请宫崎葵和她一起：“走吧，我们去战斗。”
轮番接受完美国顶级电影杂志《综艺》和英国权威电影杂志《Empire》的采访后，金恩和其实已经很疲惫了。但是电影节时间有限，她必须争分夺秒。
所以她几乎没有休息一秒钟就又接受了法国电影杂志《电影手册》的采访。
来的是她的老朋友，米歇尔特森，04年就采访过她。05年时，他们在戛纳会场再次遇上，结伴看电影。也是因为那次他们私下对《弓》有过争论，影响到了米歇尔特森的看法让他有感而发写了影评，才扭转了评委会对《弓》的看法，让金基德的这部电影意外获得“一种关注”的最佳影片。
这一次，金恩和作为导演带着作品来参赛，米歇尔特森很高兴地跟金恩和约好了采访和见面。
米歇尔特森刚进门，金恩和主动站起来迎接他：“米歇尔，好久不见。听说你升任主编了？”
米歇尔特森热情地拥抱了她：“是的。所以我利用职权，把采访你的任务留给了我自己。”
两人边寒暄边入座。
米歇尔特森不愧是法国男人，夸人地时候嘴上如同抹了蜜：“昨天看完电影后找你说话的人太多，只来得及道句恭喜。今天终于能好好聊聊你的电影。金，你真是太让我惊喜了！我真想不到你做导演的天赋竟然不输于你做演员的天赋。”
金恩和失笑：“你不是一直点评犀利吗？我以为你今天一上来就要先批评我呢？”
米歇尔特森摊手：“批评等工作开始后。现在我是你的老朋友，只想疯狂夸赞你的才华。”
金恩和玩笑似地扶额做头疼状：“天啊，所以我等下还是要接受《电影手册》主编的辛辣批判吗？”
米歇尔特森状似思考了一番，一本正经地回答她：“也不全是批判。”
玩笑开过后，米歇尔特森才关心地问她：“我早上看到了媒体报道。金，你还好吗？回国之后会不会有人身危险？”
金恩和摇头：“没关系，我暂时先不回韩国。过段时间会换更隐秘安全的住所。”
“所以你回国后真的会有很大风险？！”米歇尔特森不可思议，“我一直以为韩国是发达的现代化国家。”
金恩和想了想，这样回答他：“荣格不是说过吗？高出水面的一些小岛代表一些人的个体意识的觉醒部分；由于潮汐运动才露出来的水面下的陆地部分代表个体的个人无意识，所有的岛最终以为基地的海床就是集体无意识。
韩国是现代化的国家不假，从制度和社会生活上看，好像是跟美国、法国没太大区别。但是基于儒家文化所产生的社会结构，就是宗族观念、父权意识的海床。这些思想会代代相传下去，成为整个种族的集体无意识。
