最重要的是，这本《Y》和之前红遍全球的《J》是同一背景的系列小说。
如果说《J》只是一个传统的孤胆英雄故事，那么《Y》就是彻底展现整个大宇宙环境的史诗。
月森藻的笔下，装着一整个宇宙。
实际上，《Y》是月森藻十二岁开始就构思的小说，《J》只是构思当中的一部分，作为试水作先行出版。
花了四年的时间，上千次的修改，月森藻终于创造出这个令人惊叹的世界。
尽管分了足足十五册，光是平装版就足足要一万多日元，还是在一周内就售出了百万套。即使早有心理准备，整个丸川都还是没有预料到，就算是高达四万多日元的精装插图版也供不应求，在亚马逊上一度卖断货。
2ch上关于新书的讨论帖加起来足有上万楼，放眼望去都是一片赞赏崇拜，好似没有看过这本书就落伍且没有品位。
月森藻似乎生来就有这样的天赋，用文字牢牢抓住每一个人的眼球。
如书名所言，贯穿整本书的灵魂人物，正是《J》中的人气配角，背叛人类的人工智能仿真机器人Y。不属于任何势力，按照本心而活，宇宙间的自由流浪者。
因为Y没有牵绊，没有感情，所以在他的眼里，宇宙中的种种都是一场场这儿落幕那儿又开场的戏。
人性和本能，道德和欲望……Y不懂，所以他背叛了人类，去寻找自己想要的答案。
同《J》一样，这篇巨著借由不同的角色和立场，思想碰撞间诘问这个世界。
“我们都曾是理想主义者，直到终有一天被岁月磨平棱角，才明白自己在苍茫宇宙中连沧海一粟都算不上，渺小而可悲地自欺欺人。
然后顺着可控或者不可控的未来，走向我们自己都不知道的终局。”
这是一名哲学家在狱中时说的话，然后，被冠以惑乱民心之罪，流放到荒凉的边境星球。
“总有一天，我们会忘记神灵，忘记信仰，忘记英雄，忘记理智，忘记逻辑，忘记责任…
蒙着眼睛自我感动，说：‘这个世界真美。’”
这是一个牺牲上万条性命换来胜利的英雄，他忠于自己的职责赢得战争，却输给自己的人民，穷困潦倒地度此残生。
“我非善人，也非恶人。我非英雄，也非罪犯。我终将成为历史，成为无尽星海中的一捧飞灰。”
这是一位王者，有人说他是带来希望的明君，也有人说他是残忍无情的暴君。
有个人主义者，也有集体主义者。有感性者，也有理性者。有悲观者，也有乐观者。
我们究竟需要什么样的人来带领我们走向什么样的路？谁都不知道。
一旦出错，便是万劫不复。
此书一出，日本科幻界最为震撼，日本科幻小说近些年来只依靠寥寥几位巨匠支撑，已经很久没有出过能写出鸿篇巨著的新人。
今年的“星云赏”，将出现一位强有力的竞争者。
月森藻的野心，可远远不止这点。既然她亲自点了Y这个角色留给敦贺莲，就要让这个角色成为像吉斯卡和丹尼尔（出自阿西莫夫机器人系列小说）那样的经典角色。
雨果奖，才是她的目标。
————————————————————
“啪嗒——”
添水（そうず）落下，伴随着水琴窟里的回声，粗犷原始的富士型手水钵上漂浮几瓣落樱，松叶与飞石铺就出传统的“渡六分，景四分”露地格局。
由名师设计的草庵式茶庭自然大气而不失精巧，破有几分石州流所奉行的闲寂禅意。
可惜在美国长大的敦贺莲没心情欣赏，也不懂得欣赏。
威尔特夫妇和伊达大尊也是老朋友了，两个老顽童带着夫人到北海道尝了螃蟹刺身和汤咖喱还有札幌拉面，看过地狱谷泡露天温泉赏富田农场花海观美瑛青池，买了一大堆当地特产吃饱喝足，才想起试镜这一回事。
两个人谈起来才发现试镜的是同一人，而且都是月森藻特意走的后门。伊达大尊打个电话给宝田罗利，通知一声让敦贺莲来北海道试镜他和威尔特的剧本，连具体角色剧本都不告知就又跑去和威尔特偷偷喝啤酒。
两个苦逼的妻管严很有共同语言，他们欣赏宠爱月森藻这个孩子，自然要给月森藻把把关，考验一下敦贺莲是不是配得上月森藻的用心。
才不是因为被老婆禁止喝酒所以要报复社会呢～
宝田罗利和社幸一都不是不识好歹的蠢货，伊达大尊摆架子，那是伊达大尊的实力，更何况还有拿过三座小金人的顶级国际导演威尔特。
这两个人哪个不是眼高于顶的人物？虽然不知道他们为什么突然关注敦贺莲，既然他们愿意给敦贺莲一个机会，那就是敦贺莲的荣幸。
敦贺莲目前在国际上能拿的出手的影视作品就只有一部《逃离东京》和Creed广告代言，在日本也只有一部刚刚结束的大河剧《摄政》。
宝田罗利正愁下一步该怎么给敦贺莲铺路，立马就从天降下大礼。
要知道以这两人的咖位，随便一个配角都多的是比敦贺莲还有资历的影帝去争取。
所以宝田罗利二话不说，马上让人买了机票把敦贺莲打包送到北海道。
敦贺莲跪坐在茶室内，双手紧紧抓着特意换上的浴衣，说不紧张那是骗人的。
伊达大尊一手捧红了他的父亲，打造出几十年前的保津周平。敦贺莲害怕自己无法得到他的认可，害怕自己不如父亲。
而威尔特，则是敦贺莲从小听到的传奇。二十多岁就拿到最佳导演奖，捧红数十位好莱坞巨星，更有几位被他从龙套发掘打造成拿到小金人的顶级大鳄。
同时面对当代影视界的两座丰碑，饶是敦贺莲内心强大，也不由忐忑不安。
“（英文）你就是莉莉重视的那个小演员？”
大胡子威尔特脸色很不好，他的小百合花第一次那么重视除了家人之外的人，还是个年轻的小子，谁知道这家伙是不是欺骗了他可爱纯善的小百合花。
“（英文）您说的莉莉是？”
敦贺莲条件反射性地回了一句，说出来他就后悔自己嘴快，母语让他下意识就将心里话说出口。
不出所料，威尔特脸色一下子沉下来，看样子像是随时会用他手上那个茶杯给敦贺莲来一下。
一旁的伊达大尊倒是笑着解释。
“他不知道也正常，谁让你一直叫克莉丝汀娜的乳名。敦贺莲对吧？克莉丝汀娜是藻的教名，那孩子也极力向我推荐你，可不要辜负她的期待啊。”
伊达大尊不同于威尔特，他和库.希斯利多年交情，不用月森藻小心打机锋也不会为难敦贺莲。他倒也理解威尔特，如果他有一个可爱的女儿对突然冒出来的臭小子那么好，他也会不爽。
“你先看看剧本吧，明天再来试镜，要好好表现啊。”
说完就拉着怒火冲冲的威尔特走出茶室，临走前还不忘在茶桌上留下两本剧本。
敦贺莲研究这两本剧本，直到深夜。
无论是《J》的配角，随心流浪的智能机器人Y。还是《能师之面》的主角，为艺术而疯癫的能师伊能袋小路。两者都是难得一见的好角色。
既需要精湛的演技，又需要足够的努力。
演得不好，失去机会。
演得出色，一夜成名。
天堂地狱，都在此一次。
他打开自己的手机，在重重加密的文件夹里，是一张偷拍的照片。
照片里的月森藻坐在贡多拉上泛舟威尼斯，阳光撒在月森藻白色的短裙上，冰蓝色的发边别着一朵淡紫色的鸢尾花，浅金色的眼睛倒映着波光粼粼的湖面。
“你还有脸面再奢求什么呢？”他听见自己低声诘问。
那个孩子为他做得够多了。
月森藻在他面前永远口是心非，永远在背地里偷偷对他好，表面上却一幅高傲的模样，其实心软得像豆腐一样。
就像敦贺莲永远不会告诉月森藻，那位著名演奏家，滨井美沙和他在Creed广告拍摄现场的一番对话。
一举一动都优雅高贵，堪称完美无缺的美人，月森藻的母亲滨井美沙几乎是在威胁敦贺莲。
“藻是我心爱的女儿，她出生的时候先天不足，只有小奶猫那么大。”
说到这里，那位美丽优雅的女士眉眼温柔，带着隐隐的感伤。
“我和丈夫总是缺席她的成长，让她从小就没有几个朋友。藻聪明可爱，嘴巴虽然不饶人，心里却比谁都善良。”
滨井美沙话锋一转，和月森藻相似的眼睛如刀刃般打量着敦贺莲，又像是某种警告。
“她是那么容易相信别人，要是谁利用她，伤害她，她恐怕舍不得报复。可是我们月森家，不管那个人是什么身份，总要为我们的小公主出气。”
“你明白吗？久远.希斯利先生。”
怎么可能呢？
他怎么舍得伤害那孩子，
伤害他的光。
作者有话要说：
《日月临空》卡文中_(:з」∠)_更新这篇文
关于日式庭院那段感兴趣的妹子可以去了解一下，我是看了今井淳和小泽富夫所著《日本思想论争史》里面关于茶道部分才寻找了一部分资料，可能有误。说起北海道，我好想吃白色恋人、六花亭、北菓樓……口水流下来了
上一章有妹子说几百万日元不算多，实际上这里的几百万日元大概是八、九百万左右，企业白领一年的工资差不多就是这个数了。日本影视业行业标准和我们不同，他们演员和编剧等拍一部片子工资并不高，明星赚钱主要靠广告代言甚至一些不太光彩的地下工作，顶级大腕拍电视剧片酬一集大概也就几十万日元左右。
倒是藻妹的书确实卖得比较贵，日本亚马逊上一般一本平装书大概在500到900日元，藻妹一套精装书可以把东野圭吾全套买下来都没问题。
莲神追妻之路还很漫长，妹子还没有开窍，妹子身后的靠山很难搞……
第11章 准备开机
近年来，“现象级”“千年一遇”“世界最高”等词早已被浮夸的媒体用得不再值钱，只要一出现某部当红作品或人，他们就开始大肆鼓吹，附加：无数谄媚夸张的赞美。
不是每部动漫都是《EVA》，不是每个明星都是木村拓哉，不是每款游戏都是《超级玛丽》。
几十年前，LME一手捧出保津周平。
几十年后，宝田罗利和月森藻极力打造敦贺莲。
平心而论，两部剧本都写得极好，也极难演出。
可《J》是敦贺莲看过数遍，随时带在身边，甚至做过笔记揣摩每一处细节，熟悉到几乎能背出来的作品。更不要提最新出来以Y为主角的作品，敦贺莲已经读了不下五遍的《Y》。
《能师之面》却是一个全新的，以昭和时期为背景，讲述日本传统艺术能乐的故事。敦贺莲自小在美国长大，连复杂一些的日语语法都生疏，更别提极具日本古典之美的《能师之面》。
但，这是月森藻写给他的剧本。
月森藻未来必定会是世界级的知名大作家，他想要赶上甚至庇护月森藻，就必须面对一切挑战。
他想成为配得上月森藻的男人，能够为月森藻遮风挡雨的男人。
考验完敦贺莲的威尔特十分不情愿地承认这个小子演技虽然稍显青涩，比起同龄人却胜出太多，加上那张综合东西审美的俊美容颜，确实非常适合Y这个角色。
一个优秀的人必须学会承认他人的优点，哪怕那个人是你的死敌，你也得承认他的优秀。要想胜过你的敌人，先要了解他。
知己知彼，百战不殆。
真正能爬到高层的，哪个不是人精？
伊达大尊饶有兴致地一手转笔一手拿着剧本，将全身的重量放在身后的靠背，用某种令人毛骨悚然的眼神打量着敦贺莲，像是在评估商品价值的商人。
“伊能袋小路带上面具准备演《井筒》那段剧情，来一遍吧。”
果然，这才是重头戏。敦贺莲心里一紧，面上却依然从容。
《井筒》改编自《伊势物语》，为能乐大师世阿弥之作，讲述在原业平之妻幽灵借身上世，表达对在原业平的爱慕之情。
以男子之身表达女性的娇美柔情，多一分则造作，少一分则生硬。要拿捏地恰到好处不让人觉得不适，须得完全忘却自我男性的身份，
又因为这是戏中戏，在演出井筒幽灵的同时，还得体现出伊能袋小路本身痴狂偏执的性格，需要的演技几乎是不可能的高难度。
敦贺莲搬来一把椅子，正对着伊达大尊坐下后，几乎是瞬间整个人气场骤然变化。
他的眉眼由原本的温和坚定，变得带有几分癫狂，从瞳孔中散发着跨越性别的魔性美。敦贺莲已经消失，只有风靡昭和的美男子能师伊能袋小路。
伊能袋小路身体略前倾，做出握着什么的动作，对着面前空气认真打理自己的仪容，像是坐在镜子前为自己梳妆。然后他将手中工具收好，露出满意的神色。
他又在面前做出一个打开盒子的动作，将盒子里的东西小心翼翼地用双手捧出。伊能袋小路痴痴地注视着手中并不存在的珍宝，如深情的男子注视着自己的恋人。
“我要变成你了。”声音温柔地令人毛骨悚然。
伊能袋小路将面具覆盖在脸上，改变了身姿。
他缓缓地站起身来，躬身向前方盈盈一拜，身上透明的戏服让他的仪态更加风情万种。就算隔着面具，都能感受到那双含情目中流露出的相思之苦。
明明是一米九的大男人，却没有丝毫违和感，好似他就是那个哀恋着在原业平的女幽灵借了男人的躯壳一诉深情。
悲哀的，无法善终的，连做鬼都思念着的恋。在黑船事件之前的日本人，认为这就是所谓的西方人眼中的“爱”。
正如那句“I love you.”当时两位知名作家的解读。二叶亭四迷译为“我，死而无憾。”夏目漱石解读为“今晚的月色真美。”
从前含蓄的日本人借由各类作品，表达自己对恋的向往和追求。著名的情（和谐）se文学《好se五人女》正是其中体现。恋情的美，需要用悲剧来装点，以死亡来升华，这便是日本从八世纪就开始所推崇的物の哀れ（哀物）
表演完毕，敦贺莲重新坐回那张椅子，又变回君临天下的莲神。
伊达大尊猛地一拍扶手，这小子真是比父亲保津周平当年还要出色，再加上他和威尔特的打磨，日本未必不能再出现一个闯入好莱坞的奇迹。
“好！就是你了！回去告诉宝田罗利那个老小子，把你接下来的档期通通给我空出来！你不需要再接任何作品！”
不同于威尔特还需要多方联系，这样明显冲着嘎纳去的文艺片，以伊达大尊的实力立马就能找出一大批经验丰富的班底开拍。伊达大尊就是有这样的底气，蔑视日本除他之外所有剧组。
